Galvenais interjeriPietra dura veidotājs: “Visi citi Florencē apskatīja gleznas, bet es skatījos uz pietra-dura grīdu”.

Pietra dura veidotājs: “Visi citi Florencē apskatīja gleznas, bet es skatījos uz pietra-dura grīdu”.

Tomass Grīnvejs strādā pie pietra dura no Lotertonas zāles Rietumjorkšīrā, un šobrīd viņš atjauno savu darbu Northemptonšīras darbnīcā. Dekoratīvās mākslas biedrība ir finansējusi konservēšanas darbus pirms izstādes, kas atzīmē Lotertona 50 gadu jubileju kā muzejs. Galds tika nopirkts ar dotācijas palīdzību no Nacionālā mākslas kolekciju fonda 1971. gadā. To pats Viljams Burgess projektēja savai mājai Bekingemas ielā. Vēlāk tas tika pārcelts uz viņa grandiozo gotisko savrupmāju, kuru viņš pats sev projektēja, Torņa māju Kensingtonā (tagad pieder Džimijam Peidžam!). Acīmredzot viņš to izmantoja īpašiem gadījumiem, kad viņš tam novietos daudzus no saviem svarīgākajiem dārgumiem. Tas, ka papagaiļi bija viņa mīļākais putns, iespējams, rada papildu rezonansi. Kredīts: Marks Viljamsons / Country Life
  • Dzīvais nacionālais dārgums

Pietra dura - māksla radīt attēlus, griežot akmeņus un saliekot tos figūru finierzāģim - ziedēja zem Florences Medicis, bet Lielbritānijā ir tikai viens vīrietis, kurš šodien veido šīs dārgakmeņu mozaīkas. Octavia Pollock tiekas ar Thomas Greenaway; Marka Viljamsona fotogrāfijas.

Zem putekļiem vecajos staļļos mirdzēja krāsas. Vakara debeszila, dziļi melna, varžu dīķa zaļa, tirkīza un gaiši rozā tik caurspīdīga kā pasaku spārni. Plaukti ir pieblīvēti ar visu izmēru klinšu gabaliņiem, daži ar grieztām sejām, kas mirdz ar dārgakmeņu nokrāsām, kad Tomass Grīnvejs uz tiem izsmidzina ūdens miglu. Nepiespiests skaitlis ar platu smaidu un klusu entuziasmu, viņš ir vienīgais cilvēks Lielbritānijā, kurš var apskatīt šo atlasi un redzēt, ko varētu izveidot.

Viņš ir pietra dura, itāļu valodas “cietā akmens” meistars, sagriežot akmeņus figūru finierzāģī un saliekot tos kopā, lai izveidotu attēlu. Commesso jeb florenciešu mozaīka tika izstrādāta Cosimo de Medici un viņa dēla lielkņaza Ferdinando I vadībā 16. gadsimta Florencē, kur 1588. gadā tika dibināta Galleria dei Lavori - tagad Opificio delle Pietre Dure (Cietā akmens darbnīca). joprojām atvērts kopā ar muzeju.

Līdz masveida produkcijas laikmetam, ko plaši kolekcionēja Grand Tour, tie pietra dura rotā daudzas lauku mājas un muzejus, īpaši Charlecote Park, Warwickshire un V&A. Viens no dižākajiem jebkad radītajiem gabaliem - Badmintona skapis, kas izgatavots 3. Buforta hercogam, 2004. gadā pārdots par 19 miljoniem sterliņu mārciņu. Tas ir darbs, kas Tomasam bija galvenā iedvesma.

Skatiet šo ziņu vietnē Instagram

Badmintona kabinets. 18. gadsimtā pasūtījis Boforta hercogs un veidojis pietra dura inkrustācijas darbu. #pietradura #badmintoncabinet #dukeofbeaufort #badmintonhouse #antiquefooden #englishcountryhouse #magnificentfooden #OTT #inlay #cabinetmaker #masterpiece #iwant #love #me #bashajohnson #liechtensteinmuseum #christies

Filips Norkeliunas (@gracioustables) kopīgoja ziņu 2017. gada 3. septembrī plkst. 11:48 PDT

Tomēr Tomasa uzmanību vispirms pievērsa koksnes apstrādei: viņš sāka gatavot keramikas izstrādājumus, pietra dura dabisko brālēnu.

"Es sāku strādāt Čippendeila mēbeļu skolā Austrumotianā, " viņš saka. “Mēs iemācījāmies daudz dažādu paņēmienu - finiera, grebšanas un tā tālāk -, bet es īpaši mīlēju keramikas mākslu.

Pēc tam es devos uz Florenci ar mākslas vēsturi ārzemēs, uz vienu no nedaudzajām atlikušajām darbnīcām, kur viņi māca tehnikas, kā tas tika darīts 16. gadsimtā. Es sēdēju blakus pietra dura Mikelandželo. '

Tomass Grīnvejs pulē tekošu fazānu gabalu ar ahāta akmeni.

Viņa Northemptonšīras darbnīcā, kas savulaik ir bijusi pajūga un patīkami silta, pateicoties nesen uzstādītajai grīdas apsildei, tur ir gan jauno, gan seno instrumentu maisījums. Lurking pret vienu sienu ir milzīgs mehānisks zāģis no Kalifornijas; tālākajā pusē ir milzīgs pulētājs; un labā apgaismojumā zem loga ir rakstāmgalds, kurā ir atlasīti sīki dimanta faili, kas izgatavoti pēc individuāla pasūtījuma Itālijā un Vācijā.

Istabas centrā ir rīks, kas kopš 16. gadsimta ir nedaudz mainīts. Tas ir loka veida zāģis “archetto”, kastaņa pusmēness tvaicēts formā un savērts ar gludu dzelzs stieples garumu. Ar to sagriež sarežģītas figūras, akmeni stingri notur ar skavu un pēc vajadzības pagriež, tāpēc zāģēšana notiek tajā pašā virzienā.

Tomass Grīnvejs strādā ar arheto loka zāģi ar dzelzs stiepli. © Marks Viljamsons / Lauku dzīve

Griešanas spēja rodas no karborundija pastas - pusšķidra slīpējuma plāksnes, kas ļauj vadam pakāpeniski iziet savu ceļu caur akmeni. Pēc sagriešanas amatnieks notīra pēdējos niķus un kloķus, pievilinot jašma, porfīra, ahāta vai kvarca smalkos modeļus.

Katrs gabals ir sagriezts ar tā malām leņķveida, lai arī redzamās malas precīzi sakrīt, un starp tām nav vietas starp matiem, bet gabala reversā ir izveidotas malas, lai iegūtu līmi, ko Tomass izgatavojis no bišu vaska un priežu sveķu maisījuma. . “Ar to ir patīkami strādāt, jo tas ir dabiski, ” viņš atzīmē.

Lai sasniegtu delikāto stadiju, viņam no lieliem iežiem jāizņem plānas akmens šķēles, plānākos gabalus aizklājot ar šīfera, lai samazinātu sabrukšanas risku. Šeit lielais mehāniskais zāģis izrādās nenovērtējams. "Šķēles sagriešana no Ēģiptes porfīra bloka var aizņemt trīs stundas pat ar zāģi, " viņš skaidro. "Vecajās dienās divi vīrieši ar priekšgala zāģi būtu pagājuši dienām."

Tomass Grīnvejs strādā pie pietra dura no Lotertonas zāles Rietumjorkšīrā, un šobrīd viņš atjauno savu darbu Northemptonšīras darbnīcā. Dekoratīvās mākslas biedrība ir finansējusi konservēšanas darbus pirms izstādes, kas atzīmē Lotertona 50 gadu jubileju kā muzejs. Galds tika nopirkts ar dotācijas palīdzību no Nacionālā mākslas kolekciju fonda 1971. gadā. To pats Viljams Burgess projektēja savai mājai Bekingemas ielā. Vēlāk tas tika pārcelts uz viņa grandiozo gotisko savrupmāju, kuru viņš pats sev projektēja, Torņa māju Kensingtonā (tagad pieder Džimijam Peidžam!). Acīmredzot viņš to izmantoja īpašiem gadījumiem, kad viņš tam novietos daudzus no saviem svarīgākajiem dārgumiem. Tas, ka papagaiļi bija viņa mīļākais putns, iespējams, rada papildu rezonansi. © Marks Viljamsons / Lauku dzīve

Tam, kur tam ir jēga, Tomasam nav iebildumu pret 21. gadsimta tehnoloģiju un vajadzības gadījumā viņš pat izveido pats savus rīkus; tā kā šī ir tāda ezotēriska pasaule, tikai dažus var nopirkt plauktā, un ne daudzās vietās tiek izgatavotas šādas specializētas mašīnas, tāpēc tās izskatās tālu no Kalifornijas. Ja kaut kas noiet greizi, ir arī grūti atrast kādu, kurš to labotu: “Arī jums ir jābūt dizaineram, ģeologam un inženierim.”

Visbeidzot, milzu pulētājā galdus, kuru garums nepārsniedz 6 pēdas, var izlīdzināt ar magnezīta un dimanta plāksnēm arvien smalkākās pakāpēs. "Gabaliņiem jābūt absolūti bez putekļiem, " uzsver amatnieks, "jo skrambas noņemšana var prasīt vairākas stundas." Mazākus gabaliņus apļveida kustībās slīpē ar rokām ar ahāta bloku un karborundas pastu. Šajā posmā krāsas tiek atklātas visā krāšņumā, melnajam marmoram mainoties no putekļainā tāfeles uz strūklu.

Tomass Grīnvejs sagriež smalkos akmens gabalus, lai precīzi ietilptu. © Marks Viljamsons / Lauku dzīve

Tā kā tas ir neizbēgami rūpīgs process - paneļa 4 collām 6 collām pabeigšana var aizņemt divas nedēļas - pat Florence cieš no mācekļu trūkuma. “Pārdzīvojušie amatnieki lielākoties ir 70 vai 80 gadus veci, ” žēlojas Tomass.

'Tas ir nodots paaudzēm, bet cilvēkiem vairs nav pacietības. Recesija ir nedaudz slikta, un daži tagad tikai gatavo kapa pieminekļus. Tas ir tik skumji, ņemot vērā viņu prasmes. ” Lai palīdzētu mazināt kritumu, viņš cer atvērt darbnīcu, vadot īsus kursus un uzņemot mācekļus.

Tomass gandrīz četrus gadus pavadīja dažādās Florencijas darbnīcās, pirms sāka darbu pats. Viņš regulāri pilda privātos pasūtījumus, sākot no tauriņa ar oranžu galu papīriem, kas iesprausti melnā marmorā, līdz paneļiem rotaslietu kastīšu vākiem, piemēram, ar māsas kāzu dāvanu fotografēšanas ainu, rotējošu šaha galdiņa / bekgemona galdiņu un pat paneļiem superyachātiem. Papīra svars ir aptuveni 350 sterliņu mārciņu, un juvelierizstrādājumu kastes sākas no 4000 sterliņu mārciņām.

Pēc Velsas prinča ierosinājuma, kuru viņš satika INTBAU izcilības balvās 2015. gadā, kur viņš saņēma godpilnu piemiņu, viņš pievienojās Mākslas darbinieku strādnieku ģildei. "Tas var būt ieguvums sadarbībā ar citiem veidotājiem, piemēram, akmens grebējiem un burtu dizaineriem."

Tomass Grīnvejs noņem bišu vaska līmi lielā galda atjaunošanā no Lotertona zāles. © Marks Viljamsons / Lauku dzīve

Tomasa sabiedriskajās komisijās ir iekļauts uzraksts latīņu valodā Vestminsteres katedrālē, lai pieminētu pāvesta Benedikta XVI atklāšanas vizīti Anglijā 2010. gadā, un katra vēstule bija izgriezta ar roku no Ēģiptes porfīra. Nākamais ir Tudora rozes restaurācija Lordu nama grīdā, kurai viņš izmantos dažus no pēdējiem Hercoga Sarkanā skaņdarbiem no Čatsvortas: “Tas tika karjerēts 1823. gadā, un tajā ir palicis tikai neliels daudzums”.

Viņš to izmantoja arī Ričarda III kapā, kas 2015. gadā tika uzcelts Lesteras katedrālē. Karaļa ģerbonis ar sešiem lauvu pretiniekiem paņēma 350 atsevišķus akmens gabalus. "Lapi-lazuli spīles gandrīz mani sadusmoja!" Ieroču koledžas apstiprināts dizains izmantoja dārgakmeņus, ieskaitot dzelteno halcedonu, calcedonio giallo. "Tas ir patiešām reti, kad ēnojums kļūst no tumša zelta līdz gaišam."

Dzeltenā halcedona ilustrē svarīgu pietra dura elementu: materiāla izvēli. Nav vienkārši izvēlēties zilu vai zaļu akmeni, bet gan atrast tieši pareizo gabalu. “Dažreiz akmens piedāvā attēlu, ” skaidro Tomass. "Dažreiz es meklēju akmeni, lai izveidotu attēlu."

Tomass Grīnvejs savas darbnīcas teritorijā, kur viņš uzglabā sagrieztus akmeņus. © Marks Viljamsons / Lauku dzīve

Viņš sagriezīs papīra veidnes vajadzīgajā formā un meklēs neskaitāmas lapiņas lapu ēnošanai (verde d'Arno), Florences ielai (orobico), lapvingu lielapjoma (Africano) vai vecpuišu (paesina). Ziemas debesīm viņš varētu izvēlēties caurspīdīga oniksa gabalu, kas nokrāsots zilā pusē, vai gliemenes lilijas centrā - ahātu ar zelta lapu. Delikatese var būt neparasta: spāres spārni ir izgatavoti no tikai oniksa, kura biezums ir 1 mm.

Viņš savus plauktus pilda ar izejvielām, regulāri braucot uz karjeriem Itālijā un uzturot labus kontaktus ar karjeristiem, kuri zina, ko meklē. Daži akmeņi kļūst arvien retāki: “Ļoti grūti atrast melno marmoru bez veinēšanas, ” viņš atklāj. "Jums jāprot redzēt, kāda būs klints iekšpusē."

Ceļojumā uz Pitti pili Florencē jaunais Tomass atrada, ka “visi citi skatījās gleznas, bet es skatījos uz pietra-dura grīdu”.

Viņš brīnumainā kārtā piebilst: "Viņi arī veica pietra-dura reljefa darbus, taču šī tehnika ir tikai zaudēta." Ja kāds to var atdzīvināt, tas būs šis veltītais akmens mākslinieks.

Uzziniet vairāk par Tomasa Grīnveja darbu Greenaway Mosaics vietnē: www.greenawaymosaics.com.


Kategorija:
Pilnīgi nebūtisks kāzu iepirkumu saraksts: no skaistiem pušķiem līdz romantiskiem brīvdienām
Kostīmu izstrādātājs: "Es sevi uzskatu par problēmu risinātāju ar mazliet mākslinieciskas piesaistes"