Galvenais arhitektūraMāja E-1027, Kotdivuāra: Eileena Greja 1920. gadu māja, restaurēta un nodota sabiedrības redzeslokā

Māja E-1027, Kotdivuāra: Eileena Greja 1920. gadu māja, restaurēta un nodota sabiedrības redzeslokā

Galvenā guļamistaba. Flīžu krāsas apzīmē guļamvietas un darba telpas. Foto: Will Pryce / Lauku dzīves attēlu bibliotēka. Kredīts: Vai Prīsijs / Lauku dzīves attēls

Īrijas emigrētāja Eileena Greja projektētā ievērojamā ēka modernisma agrīnajā vēsturē ir atjaunota un atvērta sabiedrībai. Tims Ričardsons ziņo.

1979. gadā, trīs gadus pēc viņas nāves, V&A muzejs sarīkoja lielu retrospektīvu izstādi - kuru vēlāk pārcēla uz MOMA Ņujorkā - par Eileena Greja modernisma mēbeļu un auduma dizainu. Pirms tam Greisas vārds bija tik tikko pazīstams pat dizaineru vidū, ka viņas karjera tika uzskatīta tikai par zemsvītras piezīmi citu (vīriešu) figūru, it īpaši Le Corbusier, darbam. Viņas zvaigzne nekad nav pārstājusi pacelties kopš tā laika: 2009. gadā viņas Dragons atzveltnes krēsla oriģināls tika pārdots par paziņotajiem 21, 9 miljoniem sterliņu mārciņu, un atļautās viņas mēbeļu un tekstilizstrādājumu reprodukcijas ir pieejamas Aram veikalā Londonā.

Tāpēc neliels pārsteigums, ka māja, kuru viņa projektēja 20. gadsimta 20. gados, arī nesen piedzīvoja iespaidīgu atdzimšanu. Deviņdesmito gadu vidū nams E1027 tika vandalizēts, to okupēja sprādzieni un draudēja sabrukums. Kopš 2006. gada to atjaunoja un atjaunoja Cap Moderne - bezpeļņas organizācija, kas izveidota, lai uzturētu un aizsargātu vietni, un tagad tā ir atvērta apmeklētājiem.

Māja E-1027 radās Greja attiecību rezultātā ar Žanu Badovici, ar kuru viņa bija tikusies 1921. gadā. Badovici bija rumāņu izcelsmes arhitekte, kura bija mācījusies Parīzē un kļuvusi pazīstama kā modernisma un it īpaši viņa darbu kritiķe un atbalstītāja. viņa draugs Le Corbusier. Pelēkais Parīzē dzīvoja un strādāja kopš 1907. gada, vispirms apmācot Slade Londonā. Pagājušā gadsimta divdesmitajos gados viņa kļuva par lakotāju, tai skaitā ekrānu, dizaineri un 1922. gadā atvēra veikalu Rue du Faubourg Saint-Honoré, kur modernās mēbeles un priekšmeti bija izvietoti baltā laka interjerā.

Pelēkā krāsa piešķīra eleganta, grezna interjera dizainera reputāciju ar ļoti oriģināliem mūsdienu pieskārieniem. Bet viņa nebija uzņēmēja; prakse nebija rentabla, un veikals tika slēgts 1930. gadā. Varbūt tam nebija nozīmes - Greja kā turīgas un mākslinieciski domājošas ģimenes locekle no Koksfordfordas spēja realizēt savas dizaina intereses neatkarīgi un bez kompromisiem - viens no iemesliem viņas mazajai iznākums ilgas karjeras laikā. Ar savu asu bobu matu griezumu un aristokrātisku hauteuru (viņas māte bija 19. baronese Greja) viņa varēja sastapties kā nedaudz niecīga.

Badovici iepazīstināja Greisu ar Le Corbusier darbu un viņi kopā apmeklēja modernisma mājas Vācijā un Nīderlandē. 1920. gadu beigās viņi sadarbojās ar vairāku akmens māju atjaunošanu un pārbūvi Vézelay pilsētā Burgundijā, kur Greisa galvenokārt strādāja pie interjeriem, un 1926. gadā viņa nāca klajā ar arhitektūras plānu un modeli domājamam projektam Provansā ar nosaukumu Māja inženierim (nebūvēta). Kārbai līdzīga kabīne uz betona balstiem vai pilotis, ar plakanu jumtu un garu horizontālu logu, tā bija acīmredzami parādā Le Corbusier piemēram.

Šo forumu mudināts, Grejs nāca klajā ar ideju par māju E-1027. Sākotnēji tā tika iecerēta kā piejūras mājas, kur Badovici un Grey dzīvos kopā, lai gan patiesībā tā bija dāvana viņam un palika viņa īpašumā. (Grejs pārtrauca tur dzīvot 1931. gadā, kad viņu attiecības mainījās, un vairs nekad neapmeklēja.)

Jaunās mājas vietne bija vissvarīgākā. Pelēkā jau zināja apkārtni Sen Tropezas apkārtnē, bet viņa gribēja kaut ko mežonīgāku, tālāku. Vienu dienu aizvedusi vilcienu uz mazo staciju Rokbrune-Kapa-Martinā, viņa gāja pa dzelzceļa sliedēm, līdz atradās zemes platība uz stāvas pakāpes, kas ved uz klinšaino krastu. Viņa iegādājās zemes gabalu un laikā no 1926. līdz 1929. gadam pārraudzīja mājas celtniecību, kuras nosaukums apliecināja viņu attiecības: E ir E [ileen], 10 ir J [ean] (10. alfabēta burts ), 2 ir B [adovici] un 7 ir G [ray].

E-1027 ir ģeometriski izstrādāta, balti izkausēta betona un ķieģeļu ēka, kas balstīta uz pilotis. Iepriekš tas tika pasniegts kā līdzvērtīga Greja un Badovici sadarbība, taču šķiet, ka viņa galvenā iejaukšanās bija ierosināt izmantot pilotu un pievienot centrālās kāpnes un laternu - pārējais dizains bija Pelēkais.

"Tīri funkcionāls impulss kopā ar uzsvaru uz komfortu"

Patiešām, bija Greja un Le Corbusier un viņa sekotāju pieejas būtiskas atšķirības. Greja darbam piemīt asprātība, kas atmet tīri funkcionālu impulsu, vienlaikus uzsverot komfortu, pat līdz greznībai. Kā viņa komentēja 1940. gadu piezīmju grāmatiņā: “Mūsdienu arhitektūras nabadzība izriet no juteklības atrofijas.”

Vēl viena būtiska atšķirību joma bija dārza nozīme. Korbusijas pieeja būtu bijusi izveidot jumta dārzu un novietot māju uz zāles cokola, bet Greja šo ideju pameta par labu dārza telpām ēkas dienvidu virzienā, uz jūras pusi. Trīs atšķirīgas terases zonas ir noteiktas, izmantojot dažādu krāsu flīzes ar ģeometrisku zīmējumu, kas atgādina Malēviča vai Mondriāna kopsavilkumu. Betona soliņi tika iecerēti kā šī pamatplāna trīsdimensiju paplašinājumi kopā ar lielu, kvadrātveida koku bedri terases aizmugurē.

Nogrimušais solārijs mājas rietumu pusē, kas pabeigts ar melnu un okera flīzējumu, izskatās kā neliels peldbaseins, taču ideja bija to daļēji piepildīt ar smiltīm, lai kājas būtu vēsas vai siltas, atkarībā no laika apstākļi (7. att.). Kā komentēja Pelēkais: "Mēs esam izvairījušies no dīķa, kas būtu piesaistījis odus, bet sarunām esam nodrošinājuši sava veida dīvānu slīpās plātnēs sauļošanai, uz stikla pārklāta galda kokteiļiem un soliem katrā pusē sarunai." Visām trim guļamtelpām un galvenajai viesistabai ir atsevišķas ieejas dārzā caur diskrētām kāpnēm. Greja nolūks bija tāds, ka pat nelielā mājā lietotājiem vajadzētu būt privātuma iespējai un pašsajūtai.

Skatoties no pieejas augšpusē vai uz jūru, mājai ir jūras aromāts. Tā ir gara un šaura kā jahta, un tai ir klāja tipa grīdas ar balti krāsotām margām. Laternas uz jumta, kas apgaismo kāpņu telpu, atgādina bāku, un blakus tai ir “masta” karoga masts.

Nožogojumus mājas ieejas pusē (ziemeļos) izsaka kā vertikālus “spraugas” un kā logus ar slēģiem, kas slīd un grozās, ļaujot regulēt gan gaisu, gan gaismu. Pa kreisi ir ieeja apkalpojošajā telpā un virtuvē, ko Pelēka ir iecerējusi kā iekštelpu un āra telpu ar salokāmu stikla starpsienu - sava veida pagodinājumu vietējam ieradumam karstā laikā gatavot ēdienu ārpus telpām.

Ieejas lievenis tika atzīts par vēsāko mājas daļu, un vasarā to bieži izmantoja kā ēdamistabas un dzīvesvietu. Uz sienas ir uzrakstīti vārdi sens interdit un entrez lentement ; Pelēkā mājā iestrādāti daudzi rotaļīgi uzraksti. Daži varbūt satīrizē viņas pašas didaktisko dabu (plānošanas posmā viņa pat horeogrāfēja aprites ceļus īpašniekam un kalpotājam).

Ieeja viesistabā, iespējams, ir kurioziskākais dizaina elements. To atsijāj saplākšņa ekrāns, kurā ir grāmatu plaukti, mēteļu pakaramais un lietussargu statīvs, kas visi ierobežo ieejas eju. Dzīvojamā istaba, kas atrodas ārpus tās, ir atvērta plānojuma telpa, ko labi apgaismo logs no grīdas līdz griestiem, kas var koncertēt pāri. Otrā pusē ir uz dienvidiem vērsts balkons, ko aizēno pelēkā burkāja tents.

Neskatoties uz šķietamo vienkāršību, šajā viesistabā ir astoņas atšķirīgas zonas, divas no tām atrodas ārpus durvīm. Bez ieejas koridora un balkona ir arī liela dīvāna gulta gulēšanai, atpūtai un darbam. Aiz tā ir siena, kas slēpj vannas istabu ar dušu. Blakus tam ir alkovs ar iebūvētajiem skapjiem un gaismām, kas darbojas kā papildu viesu istaba; Durvis ved uz nelielu balkonu ar šūpuļtīklu mājas rietumu pusē. Blakus ieejas ekrānam ir sēdvieta ar gramofona atskaņotāju. Visbeidzot, istabas austrumu galā ir ēdamistabas zona ar nolocītu, ar korķi pārklātu galdu ar iebūvētu gaismu.

Melns, balts un smilškrāsas ģeometriskais flīžu raksts sniedz elegantus padomus par to, kā šīs zonas tiek norobežotas un istaba ir iekārtota ar detaļām, kas paredzētas tieši mājai. Paša dizaina pelēkās paklāji palielina komforta sajūtu, un uz dienvidu sienas uz bēša papīra ir liela jūras karte, kurā ir saukļi par ceļojuma tēmu, it īpaši Baudelaire's Luxe, calme et volupté un vārdi Vas-y Totor, kas attiecas uz dizainera (britu) automašīnu, kuras nosaukums ir Totor. Kartei ir pievienota vertikāla cauruļveida spuldze un saliekams grāmatu plaukts.

Aiz ēdamistabas zonas ir gaitenis, kas ved uz galveno guļamistabu, mājas austrumu pusē. Tas sastāv no divām atšķirīgām zonām, kuras arī izsaka ar flīžu izmaiņām. Priekšnams pie dienvidu loga darbojas kā privāta studija, kur Greisa bija ar zīmēšanas dēli, un guļamistabā aizmugurē iebūvētajā headboard satur gaismas un slēptās alkoves. Pelēkā krāsa specializējās dzīvokļu vai mazu māju projektēšanā, tāpēc daudzi viņas objekti noliecas prom. Viņa izmantoja šarnīra metodi, piemēram, atvilktnēm vai planšetdatoriem, un viņas ekrāni varēja efektīvi padarīt vienu istabu divās. Viņas nodoms bija sajaukt arhitektūras un mēbeļu jēdzienus, lai tie kļūtu par vienu.

Blakus esošajai vannas istabai ir augsta, rāma telpa, kurā vannu no augšas apgaismo logs, un pati vanna ir ietīta alumīnija loksnē, un tās spīdums palielina apkārtējo melno flīžu atstarojošo pievilcību. Ir rupji vilnas aizkari un bidē ar spilgti oranži sarkanu vāku.

Spirālveida kāpnes kalpo kā apkalpošanas ceļš, un blakus ir kalpones guļamistaba; tā mazais izmērs mūsdienu apmeklētājiem var dot pauzi. Pirmā stāva viesu guļamistaba, iespējams, ir neveiksmīgākais Greja dizaina elements: telpa nav skaidri noformēta, un gaismas kvalitāte šķiet līdzena un nemainīga. Varbūt ir svarīgi, ka šīs telpas esamība ir saistīta ar Badovici dizaina ieguldījumu. Guļamistabā ir nolaižama rakstāmgalda zona, augsts garderobe ar grozāmām atvilktnēm un viena no tikai divām oriģinālajām saglabājušajām iebūvētajām skapju sistēmām (otra ir vannas istabā; visas pārējās iebūvētās mēbeles nesen ir cītīgi pārbūvētas. brīvprātīgo komanda atbilstoši augstiem standartiem). Šī istaba ir pēdējā zona, kurā jāgaida atjaunošana.

Viesu guļamistaba ved uz apakšdaļu, ko zem mājas veido pilotis. Uz sienas šeit ir faksimils vienam no astoņiem Pikaso-esque sienas gleznojumiem (vairāk “-esque” nekā “Picasso”), ko gleznojis Le Corbusier pēc 1938. gada, bez Greja ziņas un piekrišanas. Vairāki no šiem sienas gleznojumiem ir atjaunoti, un nav šaubu, ka tie galvenajos brīžos maina Greja interjera shēmu - ir pieņemts lēmums ekrānu pārkrāsot virs galvenās viesistabas sienas.

Piecdesmitajos gados Le Corbusier uz klintīm virs mājas uzcēla savu mazo kajīti un dažas brīvdienu vasarnīcas, kuras ir apskatāmas kā daļa no Cap Moderne tūres. Tā ir interesanta vietne, jo, kā norāda ceļveži, tā sadala apmeklētājus, kuriem ir tendence izteikt līdzjūtību gan Pelēkajam, gan Le Corbusier.

Lai iegūtu papildinformāciju un darba laiku, apmeklējiet vietni www.capmoderne.com


Kategorija:
Kā padarīt krēmīgu, kļavu pannacotta ar jauktu riekstu trauslu
Četras satriecošas mājas ar vannas istabām, spa un baseiniem, par kuriem nav pārliecības