Galvenais interjeriIn Focus: neaizmirstama māksla britu 1. pasaules kara karavīram, kurš, iespējams, bija Ķeizara dēls

In Focus: neaizmirstama māksla britu 1. pasaules kara karavīram, kurš, iespējams, bija Ķeizara dēls

Kārļa Hagedorna ieguldījums postimpresionisma mākslā Lielbritānijā pārāk ilgi tiek atstāts novārtā - jauna izstāde Čičesteras Pallanta nama galerijā mēģina labot šo nepareizo un ievietot šo intriģējošo figūru kartē. Ziņo Lilias Wigan.

Kārļa Hagedorna 'Ciema iela', 1916; eļļa uz audekla, kas nolikta uz kuģa © The Artist's Estate, izmantojot Liss Llewellyn attēlu

1910. gada decembrī gleznotājs kritiķis Rodžers Frīds satricināja Londonas mākslas pasauli, kad The Grafton Galleries atklāja izstādi Manet and Post Impressionists . Citēts kā “1910. gada mākslas Quake”, to kritizēja Londonas kritiķi un tas izrādīja postošu triecienu viņa karjerai.

Frī bija iepazīstinājis Londonas publiku ar tādu vēlu pēc impresionisma mākslinieku kā Cezanne, Gaugin, Seurat un Van Goga darbiem, un viņi to uzskatīja par skandalozu. Attēlos ne tikai nebija precīza attēlojuma, bet arī formai tika piešķirta prioritāte, nevis saturam - bieži ar izkropļotām un vienkāršotām formām un modeļiem, kas gan apstrīdēja, gan aizvainoja parasto britu estētiku. Savā esejā Benets un Brauna kundze Virdžīnija Brauna rakstīja “1910. gada decembrī vai ap to (…) cilvēka raksturs mainījās. '

Tieši šajā kontekstā Mančesterā strādāja viens no agrākajiem Lielbritānijas postimpresionistiem Kārlis Hagedorns (dz. 1889. gadā). Viņš mācījās Mančestras mākslas skolā pie franču impresionistu gleznotāja Pjēra Adolfejas Valetes un pēc tam Londonas Tēlotājmākslas skolā.

Kārlis Hagedorns, pašportrets ar pīpi. Autors: Karl Hagedorn © Mākslinieka muiža, pateicoties Lissai Ļelvelinai

Lai arī viņš piedzima Berlīnē, Hagedorns emigrēja uz Angliju 1905. gadā 16 gadu vecumā un visas savas karjeras laikā plaši ceļoja pa Eiropu. Apstākļi bija nemierīgi vācietim, kurš dzīvoja kara laikā Lielbritānijā - it īpaši Hagedornam, jo ​​tika uzskatīts, ka viņš ir Ķeizara Vilhelma II nelikumīgais dēls -, taču, neatklājams, viņš brīvprātīgi devās uz Lielbritānijas armiju, kur dienēja no 1914. līdz 19. gadam.

Paaugstinoties fotogrāfijai, Hagedorns vairs nejuta nepieciešamību pēc mākslas būt tik reprezentatīvai; tā vietā viņš meklēja iedvesmu no kontinenta māksliniekiem. Galvenais punkts viņa karjerā bija tad, kad, pārceļoties uz Parīzi, lai strādātu Maurīcija Denisa studijā 1912. gadā, viņš tikās ar savu mākslinieku varoni Henri Matisu. Hagedorns viņu elkoja - viņš pat atlikušo mūžu paturēja cigareti, kuru viņam Matīss pasniedza kā suvenīru, - akts, kas iemiesoja Matīsa dziļo iespaidu uz viņa darbu.

"Globāli, dzelteni konfekšu koki stāv kā karaspēks, kad saule lec uz mājām, apgaismojot tos ar izteiktu spilgtumu"

Mūsdienu britu mākslas vēsture ir cīnījusies par Hagedorna izvietošanu, galvenokārt tāpēc, ka tajā laikā nav zinājusi par postimpresionisma stilu, un kopš tā laika viņa nozīme ir maz atzīta. Bet tagad galerija Pallant House sadarbībā ar Liss Llewellyn Fine Art ir iestudējusi savu pirmo izstādi, kas veltīta mākslinieka darbiem.

Glezna Ciema iela tika izgatavota 1916. gadā, kad dzimis mākslinieka vienīgais bērns (traģiski, ka viņa nomira divpadsmit gadu vecumā). Tas bija arī gads viņa pirmajai izstādei Mančestras Mūsdienu gleznotāju biedrībā, kurā viņš kļuva par sekretāru.

Hagedorna kontrastējošo pamatkrāsu un leņķisko formu palete uzskatāmi parāda viņa drosmīgos jauninājumus un ļoti “ne-britu” ietekmes, kas viņa darbu atsvešināja no Lielbritānijas mākslas vēstures. Lai arī ciemata ainava nav cilvēku, tā ir animēta. Globālie, dzeltenie konfekšu koki stāv kā karaspēks, kad saule lec uz mājām, apgaismojot tos ar izteiktu spilgtumu.

Raibās sukas zīmes un treknrakstā ieskicētais norāda uz Eiropas laikabiedru pointilistu ietekmi. Jaudīgo formu savdabība, ko dēvē par “kubistu mīklām”, atstāja kritiķus neizpratnē un liek salīdzināt ar “barbarisko” un “mežonīgo” Fauves.

Hagedorna “ritmiskās izteiksmes rindā un krāsā”, kā viņš tās aprakstīja, ir vieni no agrākajiem postimpresionisma piemēriem Lielbritānijā. Viņa darbības joma paplašinājās, iekļaujot komerciālus plakātus, kas reklamēja veļas pulveri, margarīnu vai vienkārši “Buy British”, kā arī Mančestras universitātes “Rag mag” vākus.

Mančestras universitātes studentu laikraksta The Rag Rag vāks. Autors: Karl Hagedorn © Mākslinieka muiža, pateicoties Lissai Ļelvelinai

Tomēr līdz 1920. gadiem, ievērojot “atgriešanos pie kārtības”, kas raksturoja lielu daļu pēc Pirmā pasaules kara saražotās mākslas, viņa ainavu glezna bija atkāpusies no agrākā radikālāka modernisma.

Izstāde Karl Hagedorn: Rythmical Expressions izgaismo lomu, kādu šis aizmirstais mākslinieks spēlēja, iepazīstinot Lielbritāniju ar radikālu Eiropas stilu, kam būs tik svarīga loma kubisma, jūgendstila un vācu ekspresionisma attīstībā.

'Karl Hagedorn: Rythmical Expressions' ir skatāms Pallant House galerijā, Čičesterā, līdz svētdienai, 2019. gada 3. februārim. Par biļetēm un papildinformāciju skatiet pallant.org.uk/whats-on/karl-hagedorn-rhythmical-expressions.


Kategorija:
Krāšņa lauku māja Kotsvoldā, kurai ir savs amfiteātris
Pildīts butternut skvošs ar bangeri un biezeni