Galvenais interjeriFokuss: mirklis laika posmā, kas uztver plaisu starp arhitektu sapņiem un iedzīvotāju realitāti

Fokuss: mirklis laika posmā, kas uztver plaisu starp arhitektu sapņiem un iedzīvotāju realitāti

Tonijs Rejs-Džounss, Pepijs muiža, Deptforda, Londona: bērni, kas spēlē uz pacelta celiņa, 1970. gads. Kredīts: Tonijs Rejs-Džounss / RIBA kolekcijas Kredīts: Tonijs Rejs-Džounss / RIBA kolekcijas

Tonijs Rejs-Džounss bija viena no fotogrāfu paaudzēm, kura dzīvi hronizēja Lielbritānijā sešdesmitajos un septiņdesmitajos gados, demonstrējot plaisu starp pilsētas plānotāju sapņiem un realitāti iedzīvotājiem. Hloja-Džeina Laba apskata vienu no saviem slavenākajiem attēliem.

Pepys Estate, Deptforda, Londona: bērni, kas spēlē uz pacelta celiņa, 1970. gads. Kredīts: Tonija Raiena-Džounsa / RIBA kolekcijas

Bērni brīvā dabā spēlē uz paaugstināta betona celiņa uz mikrorajonu. Viņus ieskauj metāla margas, saīsinātas lidmašīnas, dzīvojamo māju bloki un tornis. Ir redzami divi vertikāli debess taisnstūri starp blokiem un torni, bet tas ir bez rakstzīmēm, apmācies un necaurlaidīgs debesis.

Lietus ūdens ielāpi atrodas uz zemes. Skatā nav apstādījumu, un cietās, retās virsmas ir pretstatā rotaļās sagrupētajiem bērniem. Viena meitene iet prom no citiem ar lelli rotaļlietu ratiņos, un viņa ir viena un stīva, uzrunājot kameru.

1970. gadā Arhitektūras apskats pasūtīja ielu fotogrāfam Tonijam Raimondam (1941. – 1972.) Dokumentēt cilvēkus, kas dzīvo Lielbritānijas mikrorajonos, lai žurnāla “Manplan” sērijas ietvaros ilustrētu īpašu mājokļa jautājumu. Pepys Estate, Deptforda, Londona: bērni, kas spēlē uz paaugstināta celiņa, 1970. gads, ir viena no tām fotogrāfijām. Tagad tas ir skatāms līdz 2019. gada 3. martam Wellcome kolekcijā Londonā, izstādes ar nosaukumu “Dzīvošana ar ēkām” daļā, kas pēta pozitīvos un negatīvos veidus, kā pilsētplānošana veido dzīvi un veselību.

“Manplan” ierosināja Huberts de Kronins Hastings, toreizējais Arhitektūras preses priekšsēdētājs un “ Architectural Review” redaktors. Astoņu numuru sērija bija drosmīgs un radikāls skatījums uz pilsētas plānošanu un tās ietekmi uz reāliem cilvēkiem un viņu ikdienas dzīvi. Stīvs Parnells, arhitektūras kritiķis un vēsturnieks, uzslavēja šo sēriju 2014. gada rakstā Architectural Review : 'Manplan koncentrējās nevis uz ēkām, bet uz cilvēkiem un nevis kā indivīdiem, bet kā uz sabiedrību.'

Pirms “Manplan” žurnālā strādāja galvenokārt personāla fotogrāfi, un ierastais stils bija formāls un arhitektūras stils. Fotoattēli augstas izšķirtspējas un kontrolētu kompozīciju veidošanai izmantoja liela formāta kameras. Baltā telpa, zilas debesis un cilvēku neesamība - izņemot tos, kuri tika rādīti mēroga demonstrēšanai - bija akceptētas žanra konvencijas.

Arhitektūras fotogrāfs Džons Donāts 1967. gadā RIBA lasītajā lekcijā kritizēja šo tradicionālo arhitektūras fotogrāfiju, uzbrūkot tās atraušanai no ēkas realitātes par labu dekontekstualizētām formām un detaļām. "Kāpēc arhitektūras pārskatā nekad nelīst">

Skatiet šo ziņu vietnē Instagram

Lielāks par dzīvi: Maikls Skots. Karaliskās zelta medaļas ieguvēja cigarešu fabrika PJ Carroll demonstrēja bezgalīgi pagarināmu “bezmaksas plānu”, kas bija gadus pirms tā laika. Attēlā: PJ Carroll rūpnīca Dundalkā, Lautas grāfistē. Dekoratīvs ezers ar Gerdas Froemmelas veidotu atstarojošu mobilo skulptūru “Buras”. Kredīts: Džona Donāta / RIBA kolekcijas Kad PJ Kerola cigarešu rūpnīca tika projektēta 1967. gadā, viņa prakse bija pārgājusi uz miesiāņu modernismu. Bet, ja IIT redzat Miesa kroņa zāles ietekmi, paskatieties vēlreiz. “Pārlieku spēcīgas” tērauda kolonnas padarīja Carroll bezgalīgi pagarināmu - kā tas bija divreiz. Iespējams, ka garās laiduma kopnes atspēkoja viņa strukturālo izteiksmi, bet dizaina koncepcija mazināja Miesa slēgto, klasisko monumentalitāti; vairāk iedvesmojusi Katsura Villa Kioto vietējā, taču bezgalīgā moduļu daudzveidība. Kopnes 2, 3 m augstumā veidoja servisa tukšumu, un to maksimālais laidums 20, 6 m kļuva par rūpnīcas de facto moduli. Kopnes tiks izmantotas, lai iegūtu lielāku efektu Skota Tallona Walkera 1973. gada Guldinga namā Viklovā, un tas būtu dramatiski pārklāts pāri Dargles upei, bet partnere Ronija Tallona uzskatīja, ka Carroll ir firmas labākais dizains. Un 12 gadus pēc Skota nāves, kad tā “brīvais plāns” viegli pārveidojās par Dundalkas Tehnoloģiju institūtu, laiks, iespējams, ir pierādījis, ka viņiem taisnība. #RIBA #RIBAJ #RIBAJournal #MichaelScott #RoyalGoldMedal #RoyalGoldMedalwinner #factory #factoryarchitecture #industrial #industrialarchitecture #PJCarroll #Dundalk #CountyLouth #ornamentallake #moviesmarmors #Marketings #MarketingsMarketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #Marketings #buildings #archidaily #arquitectura #architect #architexture

Ziņa, ko kopīgoja RIBA Journal (@ribajournal), 2018. gada 29. oktobrī plkst. 11:15 PDT

Hastinga Manplan sērija pieņēma netiešu izaicinājumu, atkāpjoties no standarta attēliem un tā vietā izvēloties humānistu pieeju, izaicinot pilsētas plānošanu un pakļaujot pārbaudes gadījumiem, kad tas bija negatīvi ietekmējis cilvēku dzīvi. Viņš vērsās pie fotožurnālistiem un ielu fotogrāfiem, kuri tver britu dzīvi tā, kā tā notika.

Šie fotogrāfi, strādājot šajā brīdī, izvēlējās netraucēt lielās kameras un tā vietā izmantoja ātru melnbaltu 35 mm filmu, iegūstot graudainus attēlus. Melnās krāsas nozīmi ilustrācijās pastiprināja žurnālu izklājumu dizains, kurā bija parādīts neparasts melnā laukuma daudzums, kas iespiests, izmantojot pielāgotu matētu melno tinti.

Tonijs Rejs-Džounss bija viens no šiem celmlaužiem, brīnišķīgs fotogrāfs, kurš, neskatoties uz īso mūžu (viņš nomira no leikēmijas 30 gadu vecumā), atstāja dziļu mantojumu. Viņš lika pamatus daudziem nozīmīgiem britu fotogrāfiem, kuri šodien strādā, ieskaitot Martinu Pāru, kuru īpaši iedvesmojuši Anglijas piejūras kūrorta attēli.

Skatiet šo ziņu vietnē Instagram

#lunchbreak #victoriaandalbertmuseum vienmēr ir laba ideja #thelastresort by #martinparr at # v & aphotographycentre @martinparrstudio

Ziņa, kuru kopīgoja Rita Maione (@rita_mai_), 2018. gada 10. decembrī plkst. 6:21 PST

Parrs izgāja cauri visam Ray-Jones arhīvam, gatavojoties veltīt cieņu 2013. gada kopīgajā izstādē Londonas Zinātnes muzejā, kuras kolekcijā ir ap 2700 kontaktlapu un 1700 35 mm filmu ruļļiem, ko uzņēmis Ray-Jones.

Sešdesmito gadu sākumā Rejs-Džounss aizbrauca no Anglijas, lai studētu Jēlas Universitātes Mākslas skolā, un devās uz Ņujorku, kur viņu ietekmēja tādi amerikāņu ielu fotogrāfi kā Garijs Vinogrands. Atgriezies Lielbritānijā 1965. gada beigās, viņš atnesa savu pieredzi Amerikā, lai dokumentētu angļu dzīves veidu, kā viņš to redzēja pirms tā pazušanas. Laiks bija piemērots pilsētas dokumentālajai filmai.

Tika sagaidīts, ka Pepys muiža, kas oficiāli tika atklāta 1966. gadā, uzlabos daudzu cilvēku dzīvi. Tā vietā, kad Ray-Jones apmeklēja, viņš nonāca distopiskā ainavā, demonstrējot nesen izveidoto sociālo mājokļu shēmu trūkumus.


Kategorija:
Ziņkārīgi jautājumi: Kāpēc sarkanās un pelēkās vāveres nevar dzīvot kopā?
Šokolādes, bumbieru un lazdu riekstu frangipāna pīrāgs