Galvenais interjeriFokuss: Mākslinieks, kura meistardarbs tika nobalsots par Norvēģijas nacionālo gleznu, beidzot ieguva pelnīto atzinību citur

Fokuss: Mākslinieks, kura meistardarbs tika nobalsots par Norvēģijas nacionālo gleznu, beidzot ieguva pelnīto atzinību citur

Vinternatt i Rondane (vai Ziemas nakts kalnos) Kredīts: Haralds Sohlbergs, Norvēģijas Nacionālā mākslas un dizaina muzeja atļauja

Karolīnu Bugleru aizrauj Skandināvijas ainavu gleznotāja maģiskā fjordu, ciematu un kalnu pieminēšana.

Norvēģu māksla piedzīvo mirkli. Viss sākās pirms četriem gadiem, kad Nacionālajā galerijā tika demonstrēta Pedera Balkes dīvainā un brīnišķīgā ainava. Pēc tam Nikolaja Astripa lauku idilijas tika izstādītas Dulvičas attēlu galerijā 2016. gadā. Tagad Dulvičs seko tam līdzi ar Haralda Sohlberga mistiskajiem redzējumiem par Norvēģijas laukiem un, karsts uz papēžiem, atklāja Sohberga laikabiedra Edvardam Munkam veltīto izstādi. nedēļa Lielbritānijas muzejā.

Munka māksla ir slavena visā pasaulē - kliedziens ir tik universāls attēls, ka tas rada emocijzīmi, bet Haralda Sohlberga darbs ārpus Norvēģijas lielākoties ir svešs. Daļēji tas notiek tāpēc, ka norvēģi ir saglabājuši viņa gleznas sev; Izņemot vientuļo piemēru Čikāgā, publiskajā kolekcijā ārpus dzimtenes nav neviena viņa attēla.

Šī izstāde dod mums iespēju uzzināt, kāpēc norvēģi viņu tik ļoti mīl, ka viņi nobalsoja par vienu no viņa attēliem - krāšņi saulaino Ziemas nakti kalnos (1914) - par savu nacionālo gleznu. Attēli ir sakārtoti hronoloģiski, sākot ar Sohlberga agrīnajiem gadiem un apmācību un dažiem viņa simbolistu attēliem, ieskaitot dažas ļoti nepāra nāriņas.

Lai arī Sohlbergs lielākoties izvēlējās koncentrēties uz Norvēģijas ainavu - visas ainas, kuras viņš gleznoja, bija 20 minūšu gājiena attālumā no viņa mājām Oslo un vēlāk Røros ciematā, viņa māksla nebija izolēta. Viņš kādu laiku mācījās Parīzē un Dānijā un būtu iepazinies ar tādu Eiropas simbolistu kā Gauguins darbu. Viņš dalījās ar viņu vēlmi pēc sapņa, noslēpumainības un melanholijas.

Somalnats, autors Haralds Sohlbergs, ar atbalstu no Nacionālā mākslas un dizaina muzeja, Norvēģija

Dodieties Vasaras naktī pirmajā istabā, kuru viņš uzzīmēja 1899. gadā, lai atzīmētu saderināšanos. Tā ir drūma, romantiska aina. Galds uz balkona ir uzstādīts diviem. Vīns ir izliets un dzēris, bet krēslus atvelk atpakaļ no galda, tāpēc netiešie skatītāji no krāšņā skata uz ezeru krēslas laikā nav klāt. Šī cilvēku figūru neesamība ir raksturīga Sohlberga ainavām.

Nav tā, ka viņš tos nevarētu krāsot. Vajājošs pašportrets un istaba, kas pilna ar akadēmiskiem zīmējumiem un izdrukām, atklāj, ka viņš bija anatomijas meistars un prasmīgs portaitis, bet viņš vienkārši deva priekšroku ļaut mājām stāvēt cilvēkiem savās ainavās.

Tādējādi Zvejnieka kotedžā (1906) mēs redzam izolētu baltu māju, kurai caurspīdīgs tumšu koku ekrāns, tās apgaismotajiem logiem līdzīgas acis, kas vērojamas virs auksta, tumša ezera. Šī ir ainava kā dzīva, elpojoša lieta pati par sevi.

Kad Sohlbergs ieradās gleznot veco kalnrūpniecības pilsētu Røros, kur viņš dzīvoja no 1902. līdz 1905. gadam, viņš izvēlējās spīdēt par rāpojošās industrializācijas neglītākajiem aspektiem. Pilsēta faktiski bija dubļaina kausēšanas darbu dēļ, bet viņa acis uztvēra krāsainās koka mājas, sniegs un krēsla, nevis netīrumi.

Selvportrett izveidoja Haralds Sohlbergs, pateicoties Nacionālajam mākslas un dizaina muzejam, Norvēģijā

Draudzei bija īpaša klātbūtne. Naktīs (1904) tas krīt no krēslas, viens logs dzeltenīgi mirdz pret blūzu; visapkārt mīt izkaisīti kapakmeņi. Sohlbergs tika ļoti ņemts ar uzrakstu uz viena no krustiņiem, uz kura bija rakstīts: “Mēs neaizmirsīsim”. Skaidrs, ka visi bija aizmirsuši, jo kapavieta gulēja skumja un novārtā atstāta.

Jebkurai izrādei Dulvičā ir jācīnās ar Soānes savādo mazo mauzoleju izstādes telpas centrā, taču kuratori to ir izmantojuši kā priekšrocību, ievietojot tajā Marijas Neudekeres nesen pasūtīto darbu - tvertni, piemēram, akvāriju, kurā ir Šķiet, ka tas ir miniatūrs iegremdēts mežs, drīzāk kā blīvie ziemeļu meži Sohlberga gleznās, kas to iedvesmoja.

Instalācijas nosaukums ir Un tad mainās pasaule mainījusies krāsa: dzeltenā elpošana, un, ejot tam apkārt, jūs varat redzēt, kā mainās dzeltenā gaisma, kas filtrēta caur mauzoleja logu vitrāžu, mainoties šai ēnainajai pasaulei.

Neudekera darba dzeltenā krāsa parādās uz sēraino debesu mirdzumu dažās Sohlbergas ainavās. Iespējams, ka viņš bija samērā uzticīgs Norvēģijas lauku topogrāfijai un asi izteicās par arhitektūras detaļām, taču viņa krāsas lietošana dažreiz šķiet vairāk simboliska nekā naturālistiska.

Haralda Sohlberga pavasara vakars, pateicoties Nacionālajam mākslas un dizaina muzejam, Norvēģijā

Laikā, kad Vistlers gleznoja savu twilit 'Nocturnes', Sohlberg ražoja 'Andantes' - audeklus, kuru krāsa pauž noskaņu. Ir rītausmas un krēslas, kur horizonts mirdz ar dzeltenumiem un apelsīniem, kas izskatās gandrīz vaigaini.

Viņa mīkstie purpursarkanie purpursarkanie purpursarkanie un blūzie ir dzejiski un miglaini, it īpaši, ja mazgājas virs kalniem monumentālajās audeklās noslēguma telpā, paužot bailes sajūtu, ņemot vērā Dabas majestātiskumu. "Jo ilgāk es skatījos uz skatuves, " viņš rakstīja par kalniem Rondanā, "jo vairāk man šķita, ka jūtu, kāds vientuļš un nožēlojams atoms es esmu bezgalīgajā Visumā."

'Haralds Sohlbergs: Norvēģijas glezna' atrodas Dulvičas attēlu galerijā, Galerijas ceļš, Londona SE21, līdz 2. jūnijam.


Kategorija:
2018. gada dārgākā lauku māja ir tikko nonākusi tirgū, komplektā ar savu petting zoo
Sporta dzīve: labākās vietas Kotsvoldā, lai baudītu lauku aktivitātes