Galvenais interjeriKriss Bārbers: Lielbritānijas džeza krusttēvs spēlēja pie atslēgas, un dienā, kad viņš izklaidēja 1 miljonu cilvēku

Kriss Bārbers: Lielbritānijas džeza krusttēvs spēlēja pie atslēgas, un dienā, kad viņš izklaidēja 1 miljonu cilvēku

Kredīts: Getty

Kriss Bārbers, Lielbritānijas džeza krusttēvs, vairāk nekā pusgadsimtu ir bijis šīs valsts džeza skatuves vadošais apgaismojums. Viņš sarunājas ar Džeku Vatkinu.

Lasot Krisa Bārbera autobiogrāfijas Jazz Me Blues agrīnās lappuses, ir viegli nokļūt garām viņa savienojumiem.

Viņa tēvs Donalds, kuru Kembridžā mācīja Džons Mainards Keinss, bija izcils ekonomists, kurš noraidīja Klementa Atlēsa piedāvājumu par drošu sēdvietu, kas būtu ļāvis strādāt kanclera amatā. Viņa māte Hettie bija pirmais Kenterberijas sociālistu mērs.

Svētā Pāvila skolā Bārbera kungs bija Stenlija Sadija klasesbiedrs, muzikologs, kurš rediģēja mūzikas un mūziķu grupas The New Grove vārdnīcu . Bārbele izvēlējās arī muzikālo ceļu, veidojot karjeru, kas viņus visus aizēnoja.

Šis gads ir simtgads, kopš Ņūorleānā bāzētā Original Dixieland Jazz Band izdod pirmos džeza ierakstus. Tā kā 21. gadsimtā lielākā daļa jubileju tiek slauktas, lai iegūtu maksimālu komerciālo ražu, ir pārsteidzoši, ka vairāk par to nedomā.

10 skaņdarbu lielais Krisa bārddziedātājs tomēr dara visu iespējamo, izrādot Lielbritānijas garumu un platumu, ieskaitot 18. septembrī Cadogan Hall, London SW1: materiāls ir ar džezu vai ar to saistītu stilu klāsts, ieskaitot Ņūorleāna, ragtime un blūzs, attiecībā uz hercoga Ellingtona un Modern Jazz sarežģītākajiem aranžējumiem.

"Improvizēšana ir mūzikas sastāvdaļa, bet jūs joprojām domājat atskaņot pareizas notis ... Viņi domāja, ka džeza atskaņošana nozīmē izspēli ar taustiņu."

Diezin vai to visu varētu piedzīvot labākā kompānijā. Bārbera kungs, kuram tagad ir 87 gadi, ir sasniedzis patiesu izcilību kā trombonu spēlējošs grupas vadītājs, un viņa apņemšanās paaugstināt standartus Eiropas mūziķu vidū ir tikpat stingra kā iepriekšējos publiskajos koncertos pirms vairāk nekā 65 gadiem.

"Ir daudz jaunu mūziķu, kuri šodien vēlas spēlēt džezu, bet ne visiem izdodas to izdarīt šausmīgi labi, " norāda laipnais kungs Bārbers.

'Prezentācijā ne vienmēr ir daudz sajūtu, kas to aizkavē. Mēs nemēģinām pārdot savu mūziku kā mācāmus cilvēkus, bet mums patīk parādīt, ka mēs cenšamies to atskaņot pareizajā veidā, un mums patīk pastāstīt cilvēkiem mazliet par dzirdes fona, neiedziļinoties. pārāk dziļi. '

Kad Bārbera kungs pirmo reizi sāka darbu, standarti patiešām bija ļoti zemi. "Jūs lasījāt pārskatu par to, cik labs kāds bija, bet, kad devāties viņus apskatīt, bija acīmredzams, ka viņi neveicās tehniski augstā līmenī.

“Improvizēšana ir mūzikas sastāvdaļa, taču jūs joprojām domājat atskaņot pareizas notis, nevis kaut ko pusceļā starp A un B plakni. Viņi domāja, ka džeza spēlēšana nozīmē izspēlēšanu bez taustiņa. ”

Džezs Lielbritānijā visaugstāko popularitāti ieguva pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados, taču nav taisnība, ka tas šeit nebija spēlēts iepriekš. "Original Dixieland Jazz Band atnāca 1919. gadā uz Hammersmith Palais atklāšanas vakaru, " atklāj Bārbers.

'Uz grīdas varēja izvietot 3000 dejotāju. Iedomājieties troksni, ko rada 3000 cilvēku, kuri dejo ātri vien. Tomēr viņi sūdzējās, ka grupa ir pārāk skaļa, kaut arī tā spēlē bez mikrofona. ”

Dažās starpkaru deju grupās, piemēram, Chinatown, bija iekļauti “karsti” numuri, un Čārlstonas popularitāte deva papildu iespējas džeza ietekmētajiem piedāvājumiem. “Dažos Londonas naktsklubos tika atskaņots kaut kas diezgan tuvu džezam. Amerikāņu džeza spēlētāji strādātu orķestrī tādās vietās kā The Savoy. Kurta Veila opera “Threepenny Opera” (1928. gads) ir iestatīta Soho, un domājams, ka mūzika būtu lēta, otršķirīga naktskluba grupa, kas spēlē blūza lietas, tāpēc tā tur bija, bet plašāku atpazīstamību tā nesaņēma. ”

Pēckara laikā jauno britu mūziķu, piemēram, Bārbera, Humfrija Lytteltona un Kena Kolijera, entuziasms pamudināja tradicionālo džezu priekšplānā.

Lyttelton trompetes spēlēšana, kuru iedvesmoja visu to izcilākais solo mākslinieks Luiss Ārmstrongs, pārliecināja Bārbera kungu, ka tas ir kaut kas, ko ir vērts darīt profesionāli. Koljērs, kurš kādu laiku vadīja Bārbera kunga grupu, sludināja, ka Ņūorleānas džeza stils, kurā spēlētāju priekšējā līnija improvizē kolektīvi, pārstāv mūziku tīrākajā formā.

"Naktī pirms 1953. gada kronēšanas mēs izgājām, gājām un spēlējām viena miljona cilvēku priekšā."

Tomēr Bārbera kungs atzina, ka, lai mūzika būtu patīkama plašākai auditorijai, jums viņiem ir jāpiedāvā melodisks āķis. Viens no izcilākajiem viņa darba piemēriem, kas apvienoja Ņūorleānas izjūtu ar plašāku pieejamību, bija vecas dziesmas - Kapri sala - versija, kuru grupa - ar nosaukumu Ken Kolijera džezmeni - demonstrēja savā vēsturiskajā Ņūorleānā līdz London LP 1954. gadā. Šis 10 collu albums bija pirmais britu džeza ieraksts, kas būtiski ietekmēja vietējo tirgu.

Martinika, vēl viena vecāka skaņdarba Bārbera adaptācija, ir vēl viena klasika, kuru ir vērts meklēt, un tā sākotnēji tika izlaista kā 78 apgriezieni uz Decca etiķetes pēc Kolijera diskutablās aiziešanas.

Vēlākajos gados blūza entuziasts Bārbera kungs izmantoja citas, modernākas džeza formas, taču viņš joprojām demonstrē Ņūorleānas soļojošos grupas numurus, piemēram, Bourbon Street Parade. Es jūtu, ka viņš baidās, ka šādas skaņas cenšas tikt sadzirdētas arvien blīvākajā mūzikas tirgū. Viņš stāsta par to, kā agrākajās dienās viņa grupa regulāri uzstājās pirms cognoscenti pasludināšanas katoļu baznīcas pagrabā Bryanston Street, W1.

"Naktī pirms 1953. gada kronēšanas mēs izgājām, gājām un spēlējām viena miljona cilvēku priekšā, kas nakti pulcējās uz ietves ap Marmora arku, " viņš saka.

“Neviens nepamanīja - mēs nedzirdējām nevienu sakām“ Ak, vai jūs dzirdējāt Ņūorleānas džezu ”> www.chrisbarber.net.


Kategorija:
Kāzas: Kāpēc pēcpusdiena pārspēj visu nedēļas nogali
Visā Skotijā ar motociklu: Raasay brīnumi un Kaluma ceļa prieki