Galvenais arhitektūraAgata Kristiana: lieliskās lauku mājas, kas iedvesmoja Lielbritānijas visu laiku lielākā noziedzības rakstnieka pasakas

Agata Kristiana: lieliskās lauku mājas, kas iedvesmoja Lielbritānijas visu laiku lielākā noziedzības rakstnieka pasakas

Gossingtona zāle, kurā iestudēta Agatas Kristīnes “Ķermenis bibliotēkā”. © Metjū Rīss / Lauku dzīves kredīts: Metjū Rīss / Lauku dzīve

Agata Kristiana daudzus savus slepkavības noslēpumus uzstādīja lauku mājās. Ar Metjū Rīsa speciāli pasūtītu zīmējumu palīdzību Džeremijs Mussons apskata viņa zināmo ēku arhitektūru un tās, kuras pats iedomājies.

Lauku māja ir dabiskā vide 20. gadsimta vidus lielajam angļu noziedzības romānam. Tas nodrošina plašu, izolētu vietu un skaidri noteiktu dramatis personae skatu ar plašu brīvā laika pavadīšanu intrigām vai pakārtošanai, kad tiek veikts mierīgs darbs. Augšpus un zem kāpnēm ir arī apburošs dzīves dzīvespunkts. Tas viss ir labas vecmodīgas eskapistiskās fantastikas un daudziem šodien neizbēgamas dramaturģijas būtība.

Lauku mājas vidi īpaši cienīja pati noziedzības karaliene Agata Kristiana. Šī interese tiek apspriesta gan Hilarijas Makaskilas žurnālā Agatha Christie At Home (2009), gan Lauras Tompsonas filmā Agatha Christie: A Mysterious Life (2018), pētījumos, uz kuriem balstās šis raksts. Sākot ar viņas pirmo romānu “Noslēpumainā afēra pie stiliem” (1920), lauku mājas un viņu 20. gadsimta agrīnās dzīves pilnīga varenība viņas rakstībā ir ļoti raksturīgas (lai arī katrā ziņā ne katrā stāstā). Šajās mājās un ārpus tām Poirot un Hastings, kā arī citur misis Mārpla viņu mierīgajiem prātiem lika strādāt.

Poirots gatavojas atklāt slepkavu: klasiskā novirze Agatas Kristī filmas “Noslēpumainā afēra pie stiliem”. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Christie, dzimusi Agata Millere 1890. gadā, pati nāca no ērti pieejamiem krājumiem. Viņas vecāki nebija lauku māju iemītnieki, bet noteikti daļa no ģentrificētās un profesionālās pasaules, ar kuru mēs sastopamies viņas romānos. Viņi pārcēlās apgabalu aprindās; viņa izbaudīja amatieru teātrus Kakingtonas tiesā, kā arī satika savu pirmo vīru, brašo virsnieku Karaliskajā lidojošajā korpusā, dejā Ugbrooke pilī, ko sarūpēja lords un lēdija Klifforda no Čudleiga.

Viņa uzauga Ašfīldā, ļoti mīlētajā, niknajā Regency villā Torquay malā (Kristīne to pārdeva tikai 30. gados un izmisīgi mēģināja to neveiksmīgi atpirkt pēc Otrā pasaules kara, kad viņa uzzināja, ka tā varētu būt) nojaukts).

Kā tas bija gadījumā ar tik daudzām viņas paaudzēm, Kristīne patiešām deva priekšroku karalienes Annas un gruzīnu mājām, un viņa laiku pa laikam spodrināja viņu 19. gadsimta pēctečus. Māja ar nosaukumu Stonygates, kuru filantrops izmanto, lai audzinātu nemierīgos jaunos vīriešus filmā Viņi to dara ar spoguļiem (1952), tiek klaji noraidīta kā “labākais Viktorijas laika tualetes periods”.

Viņas memuāri, kurus viņa sāka rakstīt 1950. gadā dubļu ķieģeļu mājā Nimrudā, Irākā, ir īpaši bagāti ar to, ka viņi atjauno sajūtu par kalpu vadītās angļu mājsaimniecības aizsargāto pasauli. Viņa bija ļoti informēta par uzņēmumu un pārliecināja, ka mājsaimniecības darbinieki sniedza bērniem, kuri aug šādās mājās; viņas pašas sirsnīgā medmāsa dominē An Autobiogrāfijas lappusēs.

Agatas Kristijas māja Grīnvejā, netālu no Dartmutas. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Īpaši atklājas Kristīnes bērnības valdzinājums par leļļu mājām, no kurām viņai bija divas, otrā bija pielāgota skapja telpa, ar sienām ar sienām un istabām katrā plauktā. Cik intriģējoši iedomāties bērnišķīgo Agatu, kas peering šajās telpās, kad viņa pārvietoja figūras savā mazajā pašmāju teātrī.

Viņas romāniem toni nosaka lielākas mājas. Noslēpumainajā afērā pie stilistikas Stiles tiesa Eseksā tiek raksturota kā “krāšņa veca vieta”. Liekas, ka viņai bija prātā datēt 17. gadsimtu, lai gan kāpņu forma ir raksturīga vēlāk. Sērija Vērlija tiesas iestatījums Džonija Vverlija nolaupīšanā (1923) ir sena ģimenes māja, kas ir “atjaunota ar gaumi un rūpēm” (tāda, kas būtu pamanījusi Country Life redaktora uzmanību, bez šaubām) .

Tomēr Kristiana vēlākie romāni bieži atspoguļo lauku mājas sociālo maiņu pēckara nenoteiktības un pagrimuma pasaulē. Līdz 1940. un 1950. gadiem dažas no demonstrētajām mājām ir noplucis un papēdis; Rutherford Hall 4.50. Gadā no Padingtonas (1957) parādās kā 19. gadsimta kaudze (acīmredzami iedvesmojusies no Vindzoras pils) ar daļēji pamestām saimniecības ēkām un kalpu trūkumu.

Rutherford Hall no '4.50 no Paddington'. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Christie lugas The Mousetrap skatuves norādes, kas pirmo reizi tika uzvesta 1952. gadā, aprakstīja uzstādījumu - Monksvelas muižas lielo zāli - kā māju, kurā “dzīvojuši vienas ģimenes paaudzes ar sarūkošajiem resursiem”, ar zāli-cum-sēdekli mēbelēts ar vecām ozolkoka mēbelēm un atzveltnes krēsliem. Jaunie īpašnieki, saskaroties ar pēckara taupību, ir atvēruši savas ģimenes mājas kā viesu namu - norādi uz pēkšņu izolācijas sniega vētru un tai sekojošu netradicionālu un slepkavību vadītu māju ballīti.

Kristjena lauku mājas aprakstiem ir vairāk kopīga ar Džeinas Ostinas stila ekonomiku nekā Trollopes uzmundrināšanās, bieži veidojot tikai teksta rindiņu vai divas. Patiešām, PD Džeimss reiz novēroja, ka Kristijai ir “spēja uzburt pasauli, to faktiski neaprakstot”. Patiešām, 1946. gada The Hollow ir daudz atsauču uz “balto, graciozo māju”, kas atrodas pret “mežaino pakalnu amfiteātri” - ģimenes māju, kurā dominē vairāku varoņu dzīve un iztēles, bet faktiski nekad netiek apmeklēta novele.

Iespaids, ko rada lielās mājas, bieži ir veids, kā izjust viņu klātbūtni. Poirota apbrīna par Nasse nama eleganto skaistumu filmā Dead Man's Folly (1956) ir jūtama, kaut arī māja nav aprakstīta sīkāk. To nevar attiecināt uz Christie zināšanu trūkumu, jo izdomātais Nasse nams - un ar to saistītā laivu māja (kur tiek atrasts ķermenis) - ir skaidri veidots Grīnvejā, skaistajā 1790. gadu mājā Christie, kas nopirkta 1938. gadā, ar zemiem spārniem 1815. gads un brīnišķīgs skats pār Dartas upi. Kādreiz tas bija neliela zemnieka muižas centrs un tam joprojām bija ievērojams zemes gabals, bet tas tika iegādāts kā brīvdienu māja, ko ieskauj sulīgi, zaļi dārzi, kas saistīti ar dienvidu Devonu.

Laivu māja Agatas Kristī mājā, Grīnvejā, netālu no Dartmutas. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Šo apmetuma namu joprojām izsaucoši mēbelē tā, kā tas bija Kristiāna okupācijas laikā, tā dārzu un rūpīgi aizsargājamo un saglabājamo vietu, ko kopā ar meitu Rosalind Hicks, viņas vīrs Entonijs un Rosalind dēlu Methe Prichard piešķīra Nacionālajam trestam.

Kristīnes galvenā dzīvesvieta no 1934. gada bija 18. gadsimta sākuma Vinterbrokas nams Valingfordā, netālu no Oksfordas - viņas arheologa vīrs sers Makss Mallowan vēlāk tika iecelts par All Souls līdzcilvēku. Oksfordas akadēmiskais personāls AL Rowse īpaši apbrīnoja Vinterbroka “mājīgo, silto viesmīlīgo vidējās klases interjeru”, mēbeles, porcelāna, sudraba un “pārāk lielos billowing krēslus”.

Agatas Kristīnes Vinterbrokas nams, kur viņa dzīvoja kopā ar savu otro vīru siru Maksu Mallowan. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Kristjenas memuāri rāda, ka viņa interesējās par māju potenciālu un ir gatava pielikt pūles, lai tās uzlabotu un atjaunotu. Viņas autobiogrāfija atklāj, kā viņa Grīnvejā nodarbināja jauno austrāliešu arhitektu Guilfordu Bellu (drauga dēlu), un tieši viņš pārliecināja viņu izdzēst vēlākos papildinājumus, tostarp biljarda istabu, nekustamā īpašuma biroju un pētījumu, padarīt māju vieglāku un vieglāk pārvaldāmu.

Kristīne romānos ik pa laikam uzrunā arhitektus, iekļaujot jaunu, galvassāpīgu un glītu figūru izdomātajā Nāves Nāves nama nometnes mājā. Bezgalīgajā naktī (1967. gadā) bēdīgais kontinentālā superzvaigzne Rūdolfs Santonix sagrautās Viktorijas laika lauku mājas, kuras nosaukums ir The Towers, vietā tiek projektēta eleganta modernisma villa, taču tās skaistums nesniedz aizsardzību pret ļaundarību.

Arhitekti parādās arī filmā Murder is Easy (1939), kurā pašdarināts laikrakstu magnāts Lords Vitfīlds (ar lorda Beaverbrook atbalsošanos) prātā atlaiž vienu arhitektu un atrod citu, kuru viņš var likt pēc savas gribas, lai ražotu neparastu māju. Arhitektūras pārveidošana piedāvā norādi uz krāšņās vienaudžas raksturu, jo lords Vitfīlds paziņo, ka “man vienmēr bija pils izdomājums”, bet lasītāji tiek informēti, ka vismaz Ašes muižas pamatā acīmredzami paliek Karalienes Annas māja., kaut arī viens ietverts 'krāšņā krāšņumā'.

Kristīnes spēja uzburt pasauli, neskatoties uz pretošanos tiešajam aprakstam, nozīmē, ka viņas māju identitāte tiek nodota precīzāk: viņu varenība tiek parādīta, izmantojot sarunu zvanu, viesistabas, ēdamistabas, smēķēšanas istabas, bibliotēkas un gandrīz pastāvīgo mājsaimniecības darbinieku klātbūtni., it īpaši agrākajos romānos, sākot no klusajiem virssulainiem līdz uzticīgiem kalponiem. Šis detalizācijas secinājums pasvītro lauku māju izklāstu gan romānos, gan īsos stāstos, atstājot lasītājam aizpildīt nepilnības un vēlāk iedomāties, ka tas viss ir autora darbs.

Filmā “Ķermenis bibliotēkā” (1942) stāsts sākas, atsaucoties uz neuzkrītošajiem trokšņiem no Gosingtona zāles kalpotāju St Mary Mead rīta rutīnas. Mājas kundze guļ savā gultā, sapņojot pat gulēt, sapņojot, ka viņa gaida, kad kalpone atnesīs viņas rīta rīta tējas tasi. Tieši šāda veida zīle tiek nodota Kristjenas tiešajā un nesarežģītajā valodā, kas viņas stāstiem un uzstādījumiem piešķir tik reālistisku toni. Gosingtonas zāles tradicionālā bibliotēka ir “blāva, maiga un gadījuma rakstura”, padarot pēkšņu līķa parādīšanos spilgti krāsainā kleitā par īpaši nesakarīgu papildinājumu.

Stilu tiesa Eseksā, Agatas Kristians iestatījums “Noslēpumainā afēra pie stiliem”. © Metjū Rīss / Lauku dzīve

Nozīmīgi Kristīnei, viņas vecākā māsa Madge 1902. gadā apprecējās ar Džeimsu Vatu, Abneja zāles mantinieku netālu no Čadeles, ar milzīgu, divslīpju, sarkanu ķieģeļu Viktorijas laika kaudzi, celta 1847. gadā un 1850. gados pārtaisīta Watts ģimenei, kuru veidoja arhitekti Travisi un Magnall, un turpināja pagarināt 1890. gados. Tiek uzskatīts, ka tā ir iedvesma mājai ar nosaukumu Dūmvadi, kas ir Caterham Marquess sēdeklis skursteņu noslēpumā (1925); tā pati māja parādās turpinājumā “ Septiņu ciparu noslēpums” (1929. gads).

Kristians bieži uzturējās Abneja hallē, to mīlīgi atceroties savos memuāros ar tā garajām ejām, kāpnēm un alkām, brokāta aizkariem un gobelēnu piekariņiem. Tas kalpoja par modeli Enderbija zālei pēc bērēm (1953), kuru Kristians veltīja viņas brāļadēvam, arī Džeimsam Vatsam. Šeit kalpi vēlreiz palīdz definēt mūsu skatu uz māju, ar uzmācīgu pavāru, kurš atsaucas uz zāli kā uz “pareizu veco mauzoleju” un sūdzas par milzīgo virtuvi, šķērēm un vairumtirdzniecību. Bet pēckara Enderbija zālē ir atjaunots nostaļģisks redzējums par pilnībā personāla māju - Kristīnes autobiogrāfijā tiek ierakstīti viņas māsas varonīgie mēģinājumi 1940. gadu laikā, izmantojot tikai vienu nepilna laika pavāru, Abnejas zālē ievērot neiespējamos standartus.

Lielie pirmskara Ziemassvētku mielasti, pirms Abney Hall kļuva grūti pārvaldāmi, tiek minēti noveļu krājumā “ The Christmas Pudding Adventure of Christmas Pudding and Entrées” (1960), ko autors velta mājas viesmīlībai., par kuru viņa atgādina priekšvārdā.

Nosaukuma stāstā Poirots tiek uzaicināts (ar diskrētas policijas amatpersonas starpniecību) pavadīt Ziemassvētkus angļu lauku mājā un burtiski nodreb pie domas. Salīdzinot ar viņa paša dzīvokļa “mod mīnusiem”, pati ideja palikt ziemā 14. gadsimta muižā piepilda viņu ar bažām. Ierodoties King's Lacey, viņš ir patīkami pārsteigts, ka ir uzstādīts karstais ūdens un centrālā apkure, par kuru samaksu sedz zemes, kas tiek pārdota attīstībai, lai gan otrs Christie lauku mājas diskomforts par noziegumu joprojām pastāv spītīgi.

Kad Poirot pats izīrē patvērumu - Resthaven - The Hollow, tā noteikti ir ērta “ļoti moderna” kaste ar jumtu. Tas atrodas pretī “Dovecotes”, kas ir jaunuzcelts, bet “lieli sagrauj”, apgabalā, kur “nacionālā uzticēšanās”, kas veltīta Anglijas lauku ainavu saglabāšanai, ir apturējusi turpmāku jaunu attīstību. Asprātīgajam šo divu ēku kontrastam ir kaut kas raksturīgs Osberta Lankastera multfilmai.

Abney Hall īpašnieks, Christie's brāļavīrs Watts, reiz sūdzējās, ka viņas stāstos trūkst asiņu, un viņš tika apbalvots ar īpašu romānu - Hercule Poirot's Christmas (1938). Grāmatā vairākkārt minēts Makbeta citāts: "Bet kurš gan būtu domājis, ka vecais vīrs viņā iekļāvis tik daudz asiņu?"

Sākumā tajā ir atklāts Gērsta zāles īpašnieks Simeons Lī, kurš miris miris rēcoša uguns priekšā, kuru ieskauj pārspīlētas smagas mēbeles un sagrautas porciju vāzes, un visur bija asinis. Istaba ir viņa studija, un tā ir aizslēgta no iekšpuses.

Šeit, pārliecinoši pazīstamā gaisotnē, ir visas patīkamās slepkavības noslēpuma sastāvdaļas, un Poirot ir kļuvis par savu 19. izskatu kopš Slepenās afēras pie Stiliem, un tas atkal ir paveicams uz rokas, lai atrisinātu šausmīgo mīklu.


Kategorija:
Kāpēc jums vajadzētu iedvesmu gūt no aizjūras šiks - atcerieties, ka nekur Lielbritānijā nekad nebūs St Tropez
Fokuss: Čērčila brāļadēla glezna, kas sniedz unikālu skatu uz Dankerkas evakuāciju